座談一開始，三位導演侃侃而談介

紹自己當初拍片的緣由。《記憶空

的記憶》林婉玉導演說，本片那時

是受邀為跨界合作的劇場作品《 

空的記憶》拍攝紀錄片，當時自己

曾經有點難以進入舞者和整個團隊

的對話，只能盡量去理解他們之間

一些哲學性的思緒和語言，並藉著

主要舞者-周書毅這條線作為拍攝的

主軸。此外，她覺得整個表演的重

點應該是他們的「概念」，而不是

相關的技術，所以也就沒有花太多

篇幅去細微介紹《空的記憶》所使

用的一些高科技技術，例如環景攝

影機……的部分。

針對現場有數位觀眾都提到了盧彥中導演《瘋顛狂書道館》裡面的「生活感」，盧導回應說他當時因為有感於美術館裡的一些作品似乎都失去了與人、與生活的連結感，有點不知所云，因此在認識軻三和他的徒弟之後，決定要拍攝一部跟人和土地有連結的作品。也因為自己自始至終在意的都是那種「生活的狀態」，所以才會有例如最後一幕：被攝主角-軻三牽著他女兒的手過馬路。在那個當下，軻三就不是那個看似瘋狂藝術家，而是一個愛護女兒的爸爸。

而柯合倍導演拍攝《瘋狂之後》的動機也很動人，他表示由於自己是在衡山基金會工作，也加上有感於社會上對於所謂「精神障礙者」都不是太熟悉。對於有些刑事犯罪案，有時還會懷疑是精神障礙者做的；不了解精神障礙者他們其實有自己生病的脈絡，以及「生病」在他們整個人生脈絡裡面的關係。而他在本片最後放了其中一位主角在期待未來能有一個伴侶的說明字幕，則是想表達他們這群人還是好好地生活著，也會期待往後的人生和未來。